鲁迅先生在《雪》中写道：“朔方的雪……，却永远如粉，如沙，他们绝不粘连……在晴天之下，旋风乎来，便蓬勃的奋飞，在日光中熠熠地生光，如包藏火焰的大雾，旋转而且升腾，弥漫太空，使太空旋转而且升腾地闪烁。”他在这美丽而孤独的景象中看到了雪的另一面：“那是孤独的雪，是死掉的雨，是雨的精魂。”这精妙的描写在《生死朗读》中反复出现，成为了一种象征，在主人公的生命里留下了难以磨灭的印记。
影片《生死朗读》里，麦克与汉娜的初遇和别离，都在如鲁迅笔下“朔方的雪”一般的背景之中。八年后，在揭露纳粹暴行的法庭上，麦克不可避免地面对曾经深爱的汉娜及其罪行。我想，那时的麦克体内，的确“有什么东西死掉了”。恐怕不仅仅是他对汉娜的爱，更有一种对人性纯善的幻想。
他们的爱情故事，掺杂着欲望、罪恶、背叛和审判，正如汉娜身上的错综复杂，无可辩解。生活在纳粹大屠杀后代的麦克，尽管爱着汉娜，他却难以对她的罪行置之不理。真相在那朔方的雪一样的冷酷与寂寞中逐渐凝聚。
这场审判，也是对一个年代的审视。“麦克那一代年轻人，是不是应该为他们的父辈在文革中的行为感到羞耻？”于是这个问题不仅停留在汉娜一个人的罪恶上，它进一步延伸到整个时代的集体责任。回首往昔，我们似乎总能在每个时代的泪水与血色中看到那“孤独的雪”的影子。
这孤独如魂的雪让我们不得不问：“我们究竟要理解什么？”是否又会在未来的某一天对如今的苟同与冷漠感到羞耻？需要注意的是，汉娜“我想什么，并不重要，死者已逝”。历史的意义，并不在于审判过去，而在于未来的教化。
我在剧终之后沉寂：旧金山冬日的细雨仿佛洗刷不净历史的伤痕。鲁迅笔下的雪，似乎在诉说着那一个又一个时代的悲歌：“那是孤独的雪，是死掉的雨，是雨的精魂。”
鲁迅先生在《雪》中写道：“朔方的雪……，却永远如粉，如沙，他们绝不粘连……在晴天之下，旋风乎来，便蓬勃的奋飞，在日光中熠熠地生光，如包藏火焰的大雾，旋转而且升腾，弥漫太空，使太空旋转而且升腾地闪烁。”他在这美丽而孤独的景象中看到了雪的另一面：“那是孤独的雪，是死掉的雨，是雨的精魂。”这精妙的描写在《生死朗读》中反复出现，成为了一种象征，在主人公的生命里留下了难以磨灭的印记。
影片《生死朗读》里，麦克与汉娜的初遇和别离，都在如鲁迅笔下“朔方的雪”一般的背景之中。八年后，在揭露纳粹暴行的法庭上，麦克不可避免地面对曾经深爱的汉娜及其罪行。我想，那时的麦克体内，的确“有什么东西死掉了”。恐怕不仅仅是他对汉娜的爱，更有一种对人性纯善的幻想。
他们的爱情故事，掺杂着欲望、罪恶、背叛和审判，正如汉娜身上的错综复杂，无可辩解。生活在纳粹大屠杀后代的麦克，尽管爱着汉娜，他却难以对她的罪行置之不理。真相在那朔方的雪一样的冷酷与寂寞中逐渐凝聚。
这场审判，也是对一个年代的审视。“麦克那一代年轻人，是不是应该为他们的父辈在文革中的行为感到羞耻？”于是这个问题不仅停留在汉娜一个人的罪恶上，它进一步延伸到整个时代的集体责任。回首往昔，我们似乎总能在每个时代的泪水与血色中看到那“孤独的雪”的影子。
这孤独如魂的雪让我们不得不问：“我们究竟要理解什么？”是否又会在未来的某一天对如今的苟同与冷漠感到羞耻？需要注意的是，汉娜“我想什么，并不重要，死者已逝”。历史的意义，并不在于审判过去，而在于未来的教化。
我在剧终之后沉寂：旧金山冬日的细雨仿佛洗刷不净历史的伤痕。鲁迅笔下的雪，似乎在诉说着那一个又一个时代的悲歌：“那是孤独的雪，是死掉的雨，是雨的精魂。”
